L’opéra créé à Venise est le fruit de l’intérêt manifesté très tôt par Verdi pour la pièce de Hugo (Le Roi s’amuse) et des contorsions auxquelles le librettiste Piave et la direction du théâtre devront se livrer pour satisfaire aux exigences de la pointilleuse censure de 1850-1851. Si la critique se montre à la création un peu c

Rappelons-le, Rinaldo a été créé pour en mettre plein les yeux aux Londoniens. Il s’agissait pour une bande de jeunes artistes (Haendel a alors 25 ans et Aaron Hill son directeur de salle, co-librettiste et metteur en scène à peine plus) d’imposer l’opéra seria à Londres. Pari tenu grâce à l’inventivité musicale de Haendel (même

Œuvre emblématique de la musique française, Samson et Dalila fut pourtant créée en allemand à Weimar, à l’initiative de Liszt (2 décembre 1877). La création française devra attendre le 3 mars 1890 (au Théâtre des Arts de Rouen), pour une œuvre dont Saint-Saëns avait commencé l’écriture en 1859, probablement en raison d’un livr

Soixante-neuvième ouvrage du prolixe Donizetti, Don Pasquale signe le sommet et la fin de l’opera buffa italien. Créé le 3 janvier 1843 au Théâtre-Italien, il est le dernier grand succès de Donizetti, dont la santé mentale se détériore rapidement (il est interné en 1846). Destinée à garantir le succès, l’écriture de l’œuvre est

L’ami Philippe-Nicolas Martin en très grande forme en Belcore (Come paride...) - Donizetti L’elixir d’amour. L'Elisir d'amore - Belcore "Come Paride vezzoso..." - Philippe-Nicolas MARTIN Novembre 2017

Ou comment un brigadier résiste (malencontreusement) à une tentative de maman d’inflechir son destin. Par l’ami Gueze dont je regrette de n’avoir pu écouter et voir la prise de rôle. Video en bas de l’article (merci à Sebastien pour le lien !)

1965. Tout y est, non ? From Donizetti's Lucrezia Borgia. Carnegie Hall 20/04/1965. Lucrezia: Montserrat Caballé; Alfonso: Kostas Pascalis; Rustighello: Mauro Lampi; New York City Orchestra and Corus, cond. Jonel Perlea.

L’opéra Les Huguenots est généralement considéré comme l’exemple même du « grand opéra à la française ». Deuxième œuvre écrite par Meyerbeer pour l’opéra de Paris ( après Robert le Diable), il s’inscrit dans ce mouvement de romantisme sombre, se référant largement au Moyen Âge et à la Renaissance (cf par exemple les roma

Ci-dessous, reproduction de l’article de Opera on line : Quel amateur d’opéra n’a jamais rêvé, confortablement installé dans son siège dans la salle, de monter sur scène pour chanter son air préféré aux côtés des interprètes de la production à laquelle il assiste ? Évidemment, pour la plupart des spectateurs, l’expérience ne

Donc, hommage à celle qui fut l’une des grandes parmi les plus grandes http://iopera.es/casta-diva/