Etymologiquement, le flou, c’est ce qui est fatigué. quand l’œil est fatigué, il voit flou. au cinéma, l’assistant opérateur fait le point sur un élément, un visage, ou un objet ; un plan flou est souvent une erreur technique. le cinéma choisit sur quoi ou sur qui le net est fait. c’est un vrai choix de mise en scène, qui varie sel

Le faux raccord est une anomalie dans la continuité de la séquence. alors que le raccord est censé nous faire croire à une continuité entre deux plans – un seul espace et un seul temps –, le faux raccord rompt cette illusion ou bien par une erreur sur un objet (le classique verre plein/vide quand on change de plan), ou bien par un effet de

Techniquement le ralenti est produit par un enregistrement accéléré au tournage : plus de pellicule est imprimée en un temps donné, et donc lorsqu’elle est projetée à vitesse normale, la scène est étendue. il était très présent au temps du muet, autre rapport au temps puisqu’il y avait 18 images seconde, et non 24. avec le montage e

Le cinéma repose sur la création d’un espace-temps qui lui est propre : il enferme le spectateur dans une salle noire, l’oblige à faire coïncider son temps à lui, le temps de la projection, et le temps du récit. le temps réel fait correspondre ces deux temps. tous les films ont des moments de temps réel, mais s’offrent rarement le lux

Etymologiquement, le flash-back désigne le retour en arrière. il interrompt le déroulement chronologique d'un récit par le rappel d'événements passés. sa fonction est purement littéraire, lorsque, comme dans les romans, le flash-back raconte un souvenir, un événement. c’est pourtant un terme typiquement cinématographique qui s’est é

L’insert est le très gros plan d'un objet ou d'une partie du corps (le regard par exemple). il a donc un impact très fort sur le spectateur, lui indiquant de façon dictatoriale ce qu’il faut regarder, et le privant de parcourir du regard une étendue (le plan large). c’est un regard obligé. l’insert comme rythme. l’insert coupe. il ca

Bien souvent, on finit par trouver des grandes quantités des vidéos analogiques dans vos greniers ou bien dans vos caves et elles tombent dans l’oubli. la technique d’aujourd’hui vous donne l’opportunité pour pouvoir encore les utiliser. la numérisation des vidéos est de nos jours un procédé facile à réaliser. qu’est-ce que la nu

Le mur au cinéma crée une frontière visible dans le cadre. qu’il soit vu de l’intérieur ou de l’extérieur, d’un côté ou de l’autre, il ôte une partie d’image à la vue du spectateur. et c’est là que commence le point de vue du cinéaste, sur ce qu’il choisit de montrer ou de cacher : de quel côté se place-t-il. le mur a d

La route obsède le cinéma, pas un film ou presque sans qu’un personnage ne doive aller d’un endroit à un autre, la route prenant alors une valeur symbolique, de passage, de parcours. elle devient même parfois le centre forcément mouvant d’un film entier, ce qui a donné naissance à un genre : le road movie, ancré dans la culture améri

Contrairement à ce que son nom indique, le montage parallèle n’est pas un procédé de montage, mais la plupart du temps, un procédé déjà présent à l’écriture du scénario. il touche à l’âme de ce que sera le film, la façon dont il raconte l’histoire, le récit, et est donc un premier point de vue sur cette histoire. une fonctio