Il fallait bien qu’à un moment ou un autre, la collection discographique du label Hortus consacrée à la musique en lien avec la première guerre mondiale se penche sur la figure du pianiste Paul Wittgenstein, qui perdit son bras droit dans le conflit. Son histoire, c’est d’abord celle du fils d’un industriel, Karl, qui avait lui-même co

Contrairement à ce que l’on pourrait penser, la discographie des œuvres de Carl Philipp Emanuel Bach (1714–1788) est loin d’être pauvre. Ce fait est dû d’une part au nom illustre porté par le compositeur, d’autre part à l’abondance des pièces de musique de chambre et en particulier pour clavier seul, ces dernières ayant pu être

En 2002, Alpha faisait paraître un double disque : sur le premier CD, quatre œuvres de Michel-Richard de Lalande publiées à titre posthume en 1730 : un Miserere à voix seule avec des de plain chant non notés dans la partition, et les troisièmes Leçons de ténèbres du mercredi, du jeudi et du vendredi ; sur le second CD, le Sermon sur la Mo

« Capus lisait un acte, Tristan faisait des mots, Renard en préparait. Allais disait n’importe quoi — n’importe quoi d’Allais, c’était toujours très bien ! » — Sacha Guitry, Si j’ai bonne mémoire… Serions-nous dans une année telemannique ? On le souhaiterait… Après le très beau disque de La Rêveuse, paru en janvier, voic

À la Folle Journée, la règle, c’est que les concerts durent environ 45 ou 50 minutes — sauf exceptions, bien entendu : quand on donne un Passion selon Saint Jean de Bach, on exige pas des interprètes qu’ils triplent les tempos pour que ça tienne en moins d’une heure. C’est l’occasion pour beaucoup de gens de découvertes, parce que

Si beaucoup d’écoliers ont appris qu’en 1515 avait eu lieu la bataille de Marignan, opposant, d’une part, le Royaume de France et la République de Venise à, d’autre part, la Confédération Suisse et au Duché de Milan peu se souviennent sans doute que c’est un roi tout neuf ou presque, qui avait été sacré au début de l’année, l

Au revoir 2014 a rimé, pour beaucoup, avec au revoir Rameau, de sorte que l’enregistrement dont je vais parler n’a pas bénéficié de la promotion qui a été faite autour d’un des premiers disques de « l’année Rameau », intitulé L’œuvre pour clavier , et qui s’était attiré mon ire — clamant dans le désert d’ailleurs. Que

Mon premier contact avec la musique de Théodore Dubois a été tristement dissuasif. Il s’agissait d’un concert donné à la Folle Journée de Nantes par Marc Coppey, l’Orchestre de Poitou-Charentes et Jean-François Heisser, dont le programme contenait une partie des œuvres pour violoncelle et orchestre que le mêmes avaient gravé pour Mi

Après un premier disque qui était un portrait, celui du compositeur Louis-Gabriel Guillemain, portrait illustré par des pièces de formations diverses, l’ensemble Aliquando nous revient au disque en toute petite formation, réduit à Stéphanie Paulet, au violon, et Elisbath Geiger à l’orgue — pas n’importe quel orgue : un magnifique in

Certain coucou, Certain hibou, Au rossignol dans un bocage Disputait le prix du ramage. D’un baudet pour juge on fait choix, Grand connaisseur en belles voix, Qui, pour juger avec prudence, Voulut les entendre tous trois. Le jour pris, le hibou commence ; Ensuite le coucou s’avance ; De leurs cris le juge enchanté, Frappant du pied, dressant l